Ngôn ngữ tượng hình trong "Hamlet" của William Shakespeare là ngôn ngữ biểu tượng hoặc ẩn dụ được nhà viết kịch sử dụng để thể hiện động cơ, cảm xúc và hành động của nhân vật. Ngôn ngữ như vậy được nhân vật chính sử dụng một cách hiệu quả và sâu sắc nhất Hamlet, nhưng nó cũng được sử dụng rộng rãi bởi các nhân vật khác như Ophelia, Gertrude, Vua Claudius, Polonius và hồn ma của cha Hoàng tử Hamlet.
Ngôn ngữ tượng hình có hiệu quả vì cách thức mà nó gợi ý phong phú bản chất của một nhân vật mà không nêu trực tiếp sự việc, ngôn ngữ này vô cùng thẳng thừng và thiếu căng thẳng. Ví dụ, khi Hamlet cảm thấy vừa muốn tự tử vừa lãnh cảm về việc theo đuổi nó, anh ta không nói, "Ồ, tôi ước gì mình có thể chết ngay tại đây." Đây sẽ là điều đáng quên, không phải là kịch tính và phổ biến. Thay vào đó, anh ấy nói: "Ồ, phần thịt quá rắn này sẽ rã đông, tan chảy và tự phân giải thành sương."
Thông qua cách diễn đạt của ngôn ngữ tượng hình này, khán giả không chỉ hiểu được ý nghĩa của ý định ban đầu mà còn có nhiều gợi ý khác về nhân vật của Hamlet, chẳng hạn như sự khó chịu với hiện tại, "da thịt quá rắn" (lưu ý sự kỳ diệu của "quá" lặp đi lặp lại), quan niệm lãng mạn của anh ấy (tự tử được thể hiện bằng hình ảnh đẹp, lấy cảm hứng từ thiên nhiên) và một loạt các biểu hiện khác về nhân vật của anh ấy.
Tương tự, khi Hamlet làm sáng tỏ trường hợp với mẹ mình khi so sánh chú và bố của mình, anh ta không nói rằng người này là gương mẫu và người kia là vô chủ, hay thậm chí người kia là thần thánh và người kia chỉ đơn giản là một kẻ bất lương. không ai. Thay vào đó, theo ghi nhận của No Sweat Shakespeare, Hamlet đã lái xe về nhà sự vô lý khi mẹ anh chọn người chú hơn cha mình bằng cách so sánh "Hyperion với một satyr." Chỉ có kẻ ngốc mới so sánh vị thần quyền năng với sinh vật trong rừng quyến rũ. Vì vậy, ngoài việc tạo ra sự khác biệt cho khán giả, Hamlet còn gọi mẹ mình là kẻ ngốc mà không trực tiếp làm như vậy. Không thể có sự sâu sắc và phong phú như vậy bằng ngôn ngữ không tượng hình.
